Storia della tradizione

Al nome di Giacomo da Lentini, alto funzionario della corte imperiale di Federico II, è legato nella tradizione manoscritta antica il più ampio corpus di testi fra quelli ascrivibili agli autori della cosiddetta scuola poetica siciliana. Tale corpus non è tramandato sotto forma di 'canzoniere' organico ma si trova conservato in sillogi di diversa ampiezza variamente organizzate nei diversi testimoni, principali i tre notissimi manoscritti che recano la gran parte della produzione poetica prestilnovista, vale a dire CV BAV Vat. lat. 3793 (V), Fi BML Redi 9 (L) e Fi BNC B.R. 217 (P). Fra di essi è certamente V a dedicare al Notaio più spazio e importanza, tanto che con le sue rime si apre sia la sezione dedicata alle canzoni (e con essa s'inaugura pure l'intera silloge), sia, a partire dal fasc. XVIII, la sezione dedicata ai sonetti. In particolare per canzoni e discordo V si può considerare un testimone completo, dato che per le canzoni IX-XIV, in realtà assenti dalla silloge, abbiamo la registrazione dell'indice antico del ms., che rivela dunque la presenza di una lacuna fra le attuali carte 3v e 4r, denunciata fra l'altro anche dal fatto che le canzoni precedente e successiva alla serie presente nel solo indice (cioè VIII e XV) sono rispettivamente mutile della fine e dell'inizio del testo. Preziosa si rivela in particolare la testimonianza dell'indice di V per i due testi che aprono e chiudono la serie caduta, Non so se 'n gioiạ mi sia (n. IX) e Amore paura m'incalcia (n. XIV), dei quali non è finora nota alcuna altra testimonianza. Più complessa la situazione in V dei sonetti ascrivibili o ascritti al Notaio, presenti per buona parte in un settore (il fasc. XVIII appunto) fra i meno limpidi del codice. Altro testimone di assoluto rilievo è, si è detto, L, contenente rime del Notaio in entrambe le sue sezioni principali, delle quali la seconda (quella ricondotta alla mano fiorentina, L¹) pare esemplata in base ad una fonte vicinissima a V (se non addirittura in base alla sua stessa fonte), tanto che le canzoni tràdite sembrano una «parca scelta» del comune antecedente (Caix, cit. in Antonelli 1979, pag. XXII), e i sonetti al contrario, distribuiti saltuariamente ma in gruppi per lo più compatti, danno l'impressione di essere «significativamente quasi sempre complementari  a quelli di V» (ivi). Da L derivano i testi di Giacomo da Lentini passati nella Raccolta Aragonese, e ora reperibili nei mss. da essa derivati (Fi BML XC inf. 37; Fi BNC Pal. 204; Na BN XIV D 16; Paris BNF It. 554 e, per quel che riguarda il Notaio, anche il ms. CV BAV Vat. lat. 3213). Segue quindi la testimonianza di P, latore di otto canzoni del Notaio e di un solo suo sonetto (A l'aire claro ò vista ploggia dare [n. XXVI], tràdito però adespoto), e di frequente associabile nella lezione in primis a CV BAV Vat. lat. 3214 (V¹) e a CV BAV Chig. L. VIII. 305 (C) (ai quali P è particolarmente vicino), quindi a Fi AC 53 (Ba) (soprattutto alle sezioni Bembo [Ba³] e Beccadelli, e dunque alla prima parte di Bo BNU 1289 [Bo]), nonché infine alla Giuntina e alla Pωetica del Trissino, che di P pare in particolare rappresentare una testimonianza parallela piuttosto che dea. Al solo P si deve inoltre la diversa attribuzione di tre delle canzoni generalmente considerate fra le certe di Giacomo da Lentini. In linea generale, quanto ai rapporti fra i principali dei testimoni finora elencati e relativamente alle canzoni, quando non si verifichi la presenza sostanzialmente concorde di V e della sezione ad esso affine di L (L¹, ma più rara si dimostra la concordanza nel caso dei sonetti) o di P con uno dei suoi consanguinei C o V¹, si dà anche associazione di V con P contro la sez. pisana di L (canz. I e VI), e risulta così individuata la presenza di un antenato comune, rilevabile anche nei casi in cui il confronto riguardi i soli V e P (canz. III e XV). Diverso il caso dei sonetti in cui sembra meno stabile l'associazione di V con L¹, in favore di una più frequente affinità V-C (si dà anche, nell'unico caso in cui sia possibile il confronto [son. XXVI], associazione di L¹ con P contro V). Degli altri testimoni delle rime di Giacomo da Lentini (se ne veda l'elenco al punto 3.1, compilato tenendo conto anche dei dati ora ricavabili da De Robertis 2002), basterà qui per la loro importanza ricordare i Memoriali bolognesi (Bo AS 74 [Mm], Bo AS 374 [Mm¹], Bo AS 120 [Mm²]), presenti in tre casi con lezioni prossime a V ma da esso indipendenti, e il ms. CV BAV Barb. Lat. 3953 (B) unico testimone della tenzone del Notaio con Jacopo Mostacci e Pier delle Vigne (sonn. XIXa-c) e di collocazione però assai incerta quanto ai pochi testi in comune con i tre canzonieri antichi (minimi gli apporti di PR BP 1081 [Pr] e MI BA O 63 sup. [Am]). Ai mss. Fi BNC Magl. VII.1208 e Valladolid BHSC 332 (affini e imparentati con C), Fi BNC Magl. VII. 1040, Fi BNC Magl. VII. 640 e Ve BM It. IX.529 risale una decina di false attribuzioni riguardanti testi che si ritengono con maggior se non assoluta certezza di Rinaldo d'Aquino (In un gravoso affanno [F.1]), Arrigo Testa (Vostra orgogliosa cera [F.2]), Pier della Vigna (Poi tanta caonoscenza [F.3] e Amor da cui move tuttora e vene [F.4]), Tiberto Galiziani (Già lungiamente, Amore [F.5]), Guglielmo Beroardi (Membrando ciò c'Amore [F.6]), Pietro Morovelli (Como l'argento vivo fugge 'l foco [F.7]), di Rustico Filippi e di Bondie Dietaiuti (rispettivamente Due cavalier valenti d'un paraggio e Da che ti piace ch'io deggia contare [F.8]), e infine di Cino da Pistoia (A vano sguardo e a falsi sembianti [F.9]); chiude la serie il son. Re glorioso, pieno d'ogni pietate [F.10] tràdito come il precedente in Fi BNC Magl. VII. 640 con attribuzione, ritenuta inaffidabile, a «Notar Giacomo» (i dettagli, per tutta la serie, alle pp. 402-21 dell'ed. di riferimento). Questo dunque il corpus di Giacomo da Lentini così come si trova fissato in Antonelli 1979, che ha in esame il quadro della tradizione manoscritta e tralascia quanti componimenti anonimi siano stati attribuiti dalla critica moderna al Notaro sulla sola base di affinità tematiche o stilistiche, e dunque, a partire dalla serie delle canzoni (disposta secondo V e secondo il suo indice, tranne che per il discordo che viene collocato in fondo alla serie), primo testo nell'ordine Madonna dir vo voglio (n. I, mss. V, L, P, Mm, con dimostrazione d'archetipo). Seguono: Meravigliosa-mente (n. II, mss. V, L, P, con dimostrazione d'archetipo); Guiderdone aspetto avere (n. III, V, P, C, Ba³, con dimostrazione d'archetipo e contesa attributiva [Rinaldo d'Aquino] risolta in favore del Notaio in base all'autorità di V); Amor non vole ch'io clami (n. IV, mss. V, L¹); La 'namoranza disïosa (n. V, mss. V, L¹); Ben m'è venuto prima cordoglienza (n. VI, mss. V, L, P); Donna, eo languisco e no so qua·speranza (n. VII, ms. V); Troppo son dimorato (n. VIII, mss. V, L¹); Non so se 'n gioiạ mi sia (n. IX, ms. V indice [mutilo, restano poco più di due vv.]); Uno disïo d'amore sovente (n. X, mss. V indice, P); Amando lungiamente (n. XI, mss. V indice, P, C, V¹, Bo, Ba); Madonna mia, a voi mando (n. XII, mss. V indice, L, P con contesa attributiva [Ruggeri d'Amici] risolta in favore del Notaio in base al v. 54); S'io doglio no è meraviglia (n. XIII, mss. V indice, L¹); Amore paura m'incalcia (n. XIV, ms. V indice [mutilo, restano due vv.]); Poi no mi val merzé nè ben servire (n. XV, mss. V, L¹, P, V¹ con dimostrazione d'archetipo e contesa attributiva [Guido delle Colonne] risolta in favore del Notaio in base all'autorità di V, L¹); Dolce coninzamento (n. XVI, ms. V). Viene infine poi il discordo Dal core mi vene (n. XVII, mss. V, L¹). La situazione dei sonetti del Notaio è così riassumibile. Tre sono i sonn. in tenzone con altri rimatori, Feruto sono isvarïatamente e Cotale gioco mai non fu veduto (n. XVIIIb e XVIIId, mss. V, C, Mm¹, Ba³ e V, C), scambiati con l'Abate di Tivoli, e Amor è un[o] desio che ven da core (n. XIX, ms. B), che prende parte allo scambio con Jacopo Mostacci e Pier delle Vigne. Dei rimanenti, hanno tradizione pluritestimoniale i soli Or come pote sì gran donna entrare (n. XXII, mss. V, Mm²), A l'aire claro ò vista ploggia dare (n. XXVI, mss. V, L¹, P, Am), e Ogn'omo c'ama de' amar so 'nore (n. XXV) che ripropone l'abbinamento V L¹. Alle carte del solo V restano affidati Lo giglio quand'è colto tost'è passo (n. XX), Sì come il sol che manda la sua spera (n. XXI), Molti amadori la lor malatia (n. XXIII), Donna vostri sembianti mi mostraro (n. XXIV), Io m'aggio posto in core a Dio servire (n. XXVII), mentre altri undici testi conserva, unicus, L¹ [L]o viso mi fa andare alegramente (n. XXVIII); [E]o viso - e son diviso - da lo viso (n. XXIX); [S]ì alta amanza à pres'a lo me' core (n. XXX); [P]er sofrenza si vince gran vetoria (n. XXXI); [C]erto me par che far dea bon signore (n. XXXII); Sì como 'l parpaglion c'à tal natura (n. XXXIII), [C]hi non avesse mai veduto foco (n. XXXIV), Diamante, né smiraldo, né zafino (n. XXXV), Madonna à 'n sé vertute con valore (n. XXXVI), Ançelica figura et amorosa (n. XXXVII), Quand'om à un buon amico leiale (n. XXXVIII, questo e il precedente son. ritenuti «ben difficilmente del Notaro» ma non inclusi fra le dubbie in rispetto del ms. latore dell'attribuzione, per quanto in esso collocati in posizione marginale rispetto agli altri sonn. certi di Giacomo da Lentini, cfr. Antonelli 1979, pagg. XXVII e XXXIII). Tre infine le attribuzioni dubbie: la canz. Membrando l'amoroso dipartire (D.1), anonima in V ma proposta come di Giacomo da Lentini da parte della critica sulla base di elementi 'oggettivi' interni al testo (vedi anche pag. XXVII), i sonn. Lo badalisco a lo specchio lucente (D.2) e Guardando basalisco velenoso (D.3), il primo assegnato al Notaio in L e Pr ma anonimo in V e da B intestato a meser Monaldo, il secondo attribuito come il precedente in B al solito meser Monaldo ma come del Notaio tràdito invece in L¹.

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